1900

Когда-то мне удалось пересмотреть  почти все звездные спектакли БДТ, правда тогда я, занимая очередь в 7 утра в билетную кассу,  не знала что они «звездные». Нет,  догадывалась, конечно, но  просто тотальный дефицит тогда был  на все, в том числе и на билеты в театр.

Стржельчик, Лебедев, Лавров, Фрейндлих, Басилашвили  в одном  спектакле воспринимались «как должное», на меньшее никто не рассчитывал и только один юноша, помню, сказал: «Надо смотреть «Историю лошади», пока  Лебедев  играет. Потом этот юноша смешно как-то сложил пальцы, заверещал ими как милицейский свисток. Машины встали как вкопанные, а мы, изумленные  смеялись, гордо переходя Фонтанку. Еще он сказал, что   театр в котором он актерствует  называется  «Лицедеи». Какие такие «лицедеи», подумала я… Вот БДТ!

Я даже не подозревала тогда, что все  эти спектакли в моем сознании  установятся как  эталон качества.  Потом многие годы я искала в театрах что-нибудь хотя бы отдаленно напоминающее это самое качество. То есть ощущение, что ты попал на представление и забыл где ты и  кто ты.

Когда я услышала первые фразы О. Меньшикова в спектакле «1900», я поймала то самое  ощущение Настоящего.

«1900». Тысяча Девятисотый. Так читается название. Точнее это даже не название, это имя, звучащее по-итальянски - Новеченто. Пьеса Алессандро Барикко так и называется  - «Новеченто» .  Красивое имя, красивая  история про малютку-подкидыша, найденного в 1900 году на верхней палубе корабля и с годами выросшего в неземного пианиста. Неземным его можно назвать еще и по той причине, что он ни разу не спустился с трапа на сушу и всю свою жизнь раскачивался в такт джазовым импровизациям, а также океанским штормам, в танцевальном салоне первого класса. Вот и вся история. Меньшиков играет ее один.

"Мне всегда казалось, что моноспектакль - это, наверное, самый честный и самый трудный жанр, какой только может быть в театре. Ты выходишь один на сцену. И уже ни на кого не свалишь: партнеры виноваты, драматургия подвела, режиссура не та, постановочная часть не дотянула... Только ты один за всё в ответе. К тому же, жанр моноспектакля обязательно предполагает непосредственный контакт со зрительным залом. Глаза в глаза. Мне это дается тем более трудно, что я привык "закрываться". Для меня идеально вообще не видеть никаких лиц. Но в какой-то момент я решил, что надо себя пересилить, побороть страх и идти на открытый контакт. Так что, кроме всего прочего, "1900" - это еще и попытка попробовать новую форму существования на сцене. Я учусь не бояться, хотя на самом деле мне по-прежнему очень страшно."
Олег Меньшиков.

Когда Новеченто, 1900-й, никогда не сходивший на берег, описывает воздух Парижа, каким, быть может, не знают, не чувствуют его сами парижане... Тут Меньшиков красив, как только может быть красив человек в минуту или секунду вдохновения. Он прибирает зал к рукам.